Fév 2012
Il est parfois affirmé que les artistes-interprètes seraient mal ou pas rémunérés dans le cadre de l’exploitation en ligne de leurs enregistrements musicaux.
Continue reading « La rémunération des artistes de la musique à l’ère du numérique »
LA MUSIQUE S’INVITE DANS LA CAMPAGNE ET ATTEND DES ENGAGEMENTS CONCRETS DES CANDIDATS
« Je remplacerai la loi Hadopi par une grande loi signant l’acte 2 de l’exception culturelle française, qui conciliera la défense des droits des créateurs et un accès aux œuvres par internet facilité et sécurisé. La lutte contre la contrefaçon commerciale sera accrue en amont, pour faire respecter le droit moral, pilier des droits d’auteur, et développer les offres en ligne.
Les auteurs seront rémunérés en fonction du nombre d’accès à leurs œuvres grâce à un financement reposant à la fois sur les usagers et sur tous les acteurs de l’économie numérique qui profitent de la circulation numérique des œuvres. »
Cette proposition est problématique dans la mesure où son point de départ réside dans la suppression de la loi Hadopi.
La suppression de cette loi constituerait une catastrophe pour la filière musicale dans la mesure où elle entrainerait une dérégulation qui profiterait aux seuls intermédiaires techniques de l’Internet et porterait préjudice à l’ensemble des industries culturelles.
Contrairement aux idées reçues, la loi Hadopi est avant tout une loi pédagogique. La mise en place d’une réponse graduée a eu un effet dissuasif sur la fréquentation des services P2P. Ces derniers ont vu leur audience chuter de 29 % [1] (soit une perte de 2 millions de visiteurs uniques) entre octobre 2010 et octobre 2011 alors qu’aucun internaute n’a été sanctionné.
D’après Nielsen, cette baisse d’audience en France des services P2P est d’ailleurs trois fois plus forte [2]que celle constatée dans le monde.
Parallèlement, l’audience des sites légaux en France a progressé de 19 % pour la même période considérée (de 39.7 millions de visiteurs uniques à 47.4 millions de visiteurs uniques).
Dans ces conditions, il est inenvisageable pour la filière musicale de soutenir toute proposition visant à supprimer cette instance de régulation et son volet pédagogique.
Une telle suppression reviendrait à envoyer un message catastrophique auprès de toutes les entités (plateformes légales, distributeurs numériques, producteurs) qui investissent dans le développement de l’offre légale de musique sur Internet.
Lutter contre la contrefaçon commerciale est en revanche un point positif.
La fermeture du site Megapload constitue à cet égard une illustration des actions qu’il convient d’entreprendre.
Cependant, opposer la contrefaçon commerciale à des échanges « hors marché » afin de justifier ces derniers (pour mieux les légaliser ?) constitue un argument spécieux. L’échange de fichiers musicaux via Internet (qui en réalité n’est pas un échange étant donné que les détenteurs de ces fichiers ne disposent pas des droits de propriété intellectuelle sur les œuvres concernées) est aussi préjudiciable aux ayants droit que la contrefaçon commerciale en raison notamment de son ampleur. En annihilant le consentement à payer des internautes, ces prétendus échanges ont pour principale conséquence de supprimer toute valeur à la distribution de musique enregistrée sur Internet et ont ainsi entraîné une paupérisation sans précédent de la filière musicale. [4]
Prévoir d’ailleurs une compensation financière au bénéfice des ayants droit en contrepartie de la légalisation de ces « échanges » reviendrait à instaurer une licence globale, laquelle se caractérise avant tout par une paralysie des droits de propriété intellectuelle moyennant une indemnité compensatoire dérisoire pour être socialement acceptable.
En 2002, année précédant le début de la crise du disque, le chiffres d’affaires détail hors taxes de l’industrie phonographique représentait 1505 millions d’euros, soit 1760 millions en euros constants.
Pour réinitialiser ce montant sur 22 millions d’internautes haut débit, le « forfait » annuel par internaute devrait représenter 80 euros, soit 6.67 euros par mois et par abonné pour le seul secteur de la musique enregistrée, ce qui se traduirait par une augmentation de plus de 22 % du prix aujourd’hui acquitté par l’abonné à Internet.
Par ailleurs, la proposition N°45 est critiquable en raison des sujets primordiaux qu’elle élude : la mise en place d’un fonds de soutien destiné à la filière musicale (Centre National de la Musique), la diversité musicale à la radio ou encore l’exposition de la musique à la télévision.
Après huit ans de bouleversements technologiques, économiques et juridiques, les industries culturelles et au premier chef d’entre elles la musique, doivent pérenniser de nouveaux modèles de développement.
Une protection efficace des droits de propriété intellectuelle sur Internet.La consolidation d’une offre riche par des acteurs français, qui subissent aujourd’hui une distorsion de concurrence à défaut d’une harmonisation des taux de TVA.La mise en place d’un dispositif de soutien à la production locale, fragilisée dans cette période de transition.|
LE MARCHE DE LA MUSIQUE ENREGISTREE 2011
|
En 2011, le marché de la musique enregistrée représente 617.2 millions d’euros, en baisse de 3.9 % par rapport à 2010 :
Les ventes physiques chutent de 11.5 % (-53.7 millions)
Les ventes numériques progressent de 25.7 % (+22.6 millions) dont :
Téléchargement Internet : +18.4% (+ 8.8 millions),
Les droits voisins progressent de 7 %.
La part de marché du numérique au sein des ventes s’établit à 21 % vs 15.9 % en 2010
La structure du marché du numérique :
| POUR EN SAVOIR PLUS |
|
|
| LE CLASSEMENT DES MEILLEURES VENTES 2011 (Source GFK Music) |
Les classements 2011 présentés sont fusionnés, c’est-à-dire qu’ils sont réalisés en comptabilisant à la fois les ventes physiques et les ventes numériques.
LMFAO «Party Rock Anthem» – Interscope Records
ADELE «21» – Beggars group/XL Recordings
VENTES TOTALES FUSIONNEES LMFAO
Adèle
Israel Kamakawiwo Ole
Adèle
The Black Eyed Peas
Les 100 meilleures ventes de titres/singles ont représenté en 2011 un volume de 8.7 millions d’unités dont 7.3% dans la distribution physique et 92.7 % en téléchargement (web et mobile).
VENTES TOTALES FUSIONNEES 1 Adèle 2
Nolwenn Leroy 3
Les Enfoirés 4
Les Prêtres 5
The Black Eyed Peas
VENTES PHYSIQUES VENTES NUMERIQUES 1
Adèle Adèle 2
Nolwenn Leroy David Guetta 3
Les Enfoirés Selah Sue 4
Les Prêtres Coldplay 5
ZAZ The Black Eyed Peas
Les 200 meilleures ventes d’albums ont représenté en 2011 un volume de 16.3 millions d’unités dont 91.5 % dans la distribution physique et 8.5 % en téléchargement (web et mobile).
Tous les classements sont disponibles sur musiqueautop.com
| POUR EN SAVOIR PLUS |
|
(fusionnées physiques + numériques)
|
| LES CHIFFRES CLES DE LA RADIO EN 2011 (Réalisé par Yacast) |
3.6 millions de diffusions musicales en 2011 soit 85 000 de moins qu’en 2010.
Les 100 titres les plus diffusés en 2011 représentent 26 % des diffusions contre 24.7 % en 2010, 23.4 % en 2008 et 22.8 % en 2007.
2 602 titres sont entrés en programmation en 2011, contre 2690 en 2010, 2987 en 2009 et 3106 en 2008.
En trois ans, le nombre de titres entrés en programmation a chuté de 16 % soit un déficit de 500 titres.
Adèle « Rolling in the deep» (Beggars/Naive) 42.315 diffusions / 1,4 milliard de contacts*
* audience cumulée sur la période basée sur les enquêtes Médiamétrie (126.000 Nationale, IDF et Médialocales)
David Guetta (Virgin Group/Emi Music) 61 311 diffusions / 64 titres différents
4 milliards de contacts
3.676 367 (-2.3% par rapport à 2010)
33 % (30 % en 2010, 34% en 2009, 38% en 2008, 42% en 2007 et 40% en 2006)
26 (18 en 2010, 25 en 2009, 27 en 2008, 31 en 2007 et 40 en 2006)
POUR EN SAVOIR PLUS
| LES CLASSEMENTS DES MEILLEURES VENTES DE L’ANNEE 2011 |
|
Source :
 Music |
|
LMFAO – « Party Rock Anthem »
Interscope Records
Adèle – « 21 »
Beggars group/XL Recordings
Les meilleures ventes de titres/singles en 2011 : | Ventes totales fusionnées | |
| 1 | LMFAO |
|
2
|
Adèle |
|
3
|
Israel Kamakawiwo Ole |
|
4
|
Adèle |
|
5
|
The Black Eyed Peas |
Les meilleures ventes d’albums en 2011 :| Ventes totales fusionnées | |
| 1 | Adèle |
|
2
|
Nolwenn Leroy |
|
3
|
Les Enfoirés |
|
4
|
Les Prêtres |
|
5
|
The Black Eyed Peas |
| Ventes physiques | Ventes numériques | |
|
1
|
Adèle | Adèle |
|
2
|
Nolwenn Leroy | David Guetta |
|
3
|
Les Enfoirés | Selah Sue |
|
4
|
Les Prêtres | Coldplay |
|
5
|
ZAZ | The Black Eyed Peas |
| Les 200 meilleures ventes d’albums ont représenté en 2011 un volume de 16.3 millions d’unités dont 91,5% dans la distribution physique et 8.5% en télchargement (web et mobile) |
|
Les classements des 200 premiers formats longs fusionnés 2011 Tous les classements sont disponibles ici
|
|
VOIR EGALEMENT :
|
| LES TABLEAUX DE BORD DE L’ANNEE 2011 |
Le nombre d’albums commercialisés est en hausse de 6 % : 1 004 albums en 2011, 946 en 2010 et 973 en 2009.72 nouvelles signatures d’artistes en 2011 pour 45 contrats rendus.Les investissements marketing sont stables : 63.8 millions en 2011 contre 63.9 millions d’euros en 2010 et 72.1 millions en 2009.
Les principales évolutions
|
VOIR EGALEMENT :
|
| LE MARCHE DE DETAIL DE LA MUSIQUE ENREGISTREE EN 2011 Ventes en magasins TTC et téléchargement légal (Internet et téléphonie mobile) 756 millions d’euros 7.5 % en valeur dont : 10.5 % pour les ventes en magasins +16.7 % pour les ventes en téléchargement (internet fixe et téléphonie mobile) |
Le marché de détail de la musique enregistrée en 2011 (valeur TTC)
13 % des albums vendus sont téléchargés (10 % en 2010, 7% en 2009, 4% en 2008, 2.4% en 2007) 98 % des titres vendus sont téléchargés (95% en 2010, 91% en 2009, 78% en 2008, 59% en 2007)
Le marché musical français à l’export en 2011[Sources : bureauexport / CNV / SACEM / CEMF / CSDEM]
|
55.2M€ [stable par rapport à 2010] Chiffre d’affaires des producteurs phonographiques* français à l’export en 2011 [*48 sociétés déclarantes avec une activité de producteur phonographique en 2011]Répartition du CA Export 2011 [Physique / Digital]
Répartition géographique du CA Export 2011
Revenus Export liés à la synchro en 2011 = 1.6M€ [10 déclarants]Evolution du CA Export entre 2009 et 2011
21M€ Chiffre d’affaires des producteurs de spectacles* français à l’export en 2011 [*84 sociétés déclarantes avec une activité de producteur de spectacles en 2011]Répartition géographique du CA Export 2011
80,2M€ [+8,3% par rapport à 2010] Droits d’auteur perçus par la SACEM à l’export en 201113M€ [stable par rapport à 2010] Perceptions directes des éditeurs français à l’export en 2011| Le bureauexport en chiffres / 2012 |
2,9M€ Budget total du bureauexport en 2012
1,1M€ Aides directes versées aux professionnels français en 2012 [38% du budget total]
1,38M€ Aides indirectes* fournies aux professionnels français en 2012 [48% du budget total] [*conseil, mise en relation, veille & promotion]
293 Nombre de sociétés membres du bureauexport en 2012116 Nombre de sociétés aidées financièrement par le bureauexport en 2012192 Nombre d’artistes aidés financièrement par le bureauexport en 20124444 concerts d’artistes produits ou édités en France* dans les territoires couverts par le bureauexport à Berlin, Londres, New York, Sao Paulo et Tokyo en 2012
Téléchargez l’intégralité du dossierdepressesnep-midem2012
| LE MARCHE DE LA MUSIQUE ENREGISTREE ANNEE 2011 (Valeur gros H.T. nette de remises et retours) 617.2 millions d’euros : -3.9% |
En 2011, le marché de la musique enregistrée représente 617.2 millions d’euros, en baisse de 3.9 % par rapport à 2010 :
Les ventes physiques chutent de 11.5 % (-53.7 millions)
Les ventes numériques progressent de 25.7 % (+22.6 millions) dont :
Les droits voisins progressent de 7 %.
La part de marché du numérique au sein des ventes s’établit à 21 % vs 15.9 % en 2010.
La structure du marché du numérique :
(15.5 % en 2010).
(10.5 % en 2010).
(54 % en 2010).
(20 % en 2010).
|
VOIR EGALEMENT :
|
