À compter de cette semaine, le classement des meilleures ventes d’albums réalisé par GFK intègre les écoutes en streaming des titres des albums, les ventes physiques (CDs, Vinyles) et les ventes par téléchargements.

Les écoutes en streaming sont converties en « équivalent ventes » qui sont ensuite ajoutés aux ventes physiques et en téléchargement.

Les albums streamés sont convertis en  » équivalents ventes  » sur la base suivante :

– Somme de tous les streams des titres de l’album (Abonnement et freemium confondus)

– Retrait de 50% des volumes du titre de l’album le plus streamé

– Division du résultat par 1 000 → Obtention du nombre d’équivalent-album

– Rajout du nombre d’équivalent-albums obtenu aux ventes physiques et en téléchargement

Désormais, les certifications Albums délivrées par le SNEP tiendront également compte des écoutes en streaming.

Les résultats de l’année 2015 ont confirmé l’engouement des français pour l’usage du streaming. Le succès de ce nouveau mode de consommation de la musique qui permet d’accéder à plus de 30 millions de titres, de composer et de partager ses playlists, se traduit par une progression spectaculaire des écoutes : 17,7 milliards de streams pour l’année 2015, soit une hausse de 50% par rapport à l’année 2014.

Aujourd’hui, ce sont 500 millions de titres qui sont écoutés chaque semaine sur les plateformes de streaming audio. 

Le TOP streaming est le premier indicateur de cette évolution de la consommation de musique en ligne :

Ce classement des 200 meilleures écoutes hebdomadaires a cumulé 2,8 milliards de streams en  2015.

Les volumes du top 200 sont passés de 41 millions d’écoutes hebdomadaires pour la première semaine de janvier à 55 millions pour la dernière semaine de juin, et à 88 millions pour la dernière semaine de décembre.     

TOP 10 des titres en streaming

24 titres ont généré plus de 20 millions de streams  en 2015 et 100 titres ont dépassé les 10 millions de streams.

Lean on (Major Lazer feat DJ Snake &No), prend la tête de ce classement 2015 des titres les plus écoutés avec 54 millions d’écoutes.

Google a la capacité et les ressources de faire beaucoup mieux pour réduire la quantité considérable de musique mise à disposition et accessible depuis ses plateformes sans autorisation des ayants-droit.

Le retour d’expérience des maisons de disques membres de l’IFPI atteste de l’inefficacité de son outil « Content ID », censé empêcher la présence de contenus illicites sur YouTube.

Les producteurs et les éditeurs estiment que 20 à 40% de leurs enregistrements échappent à l’identification par ce Content ID.

Quant au moteur de recherche de Google, il continue de diriger très largement ses utilisateurs vers des liens de musique illicite. Plus de 300 millions de notifications ont été adressées en ce sens à Google par les groupes nationaux de l’IFPI du monde entier. Pour autant, le volume du trafic vers les sites contrefaisants, à partir de requêtes spécifiques de musique faites sur Google est aujourd’hui plus élevé qu’il n’était, avant que celui-ci ne change son algorithme de recherche pour soi-disant répondre au problème de piraterie.

Google peut et doit faire plus et mieux  pour lutter contre ce préjudice et pour restituer un revenu équitable aux ayants-droit.

Le problème du Value Gap est au coeur des enjeux de la filière musicale, pas seulement pour les producteurs, et pas seulement en France.

Aujourd’hui, ce sont les artistes qui prennent la parole !

Les artistes, auteurs et compositeurs de musique de toute l’Europe se mobilisent pour demander à la commission européenne d’agir concrètement dans le cadre de la révision de la directive droit d’auteur, pour mettre un terme au transfert de valeur qui s’opère injustement via certains services de streaming comme YouTube, au détriment des créateurs et producteurs de musique.

C’est la correction de ce  « Value Gap » qui est au centre du débat. 

Plus de 1000 artistes ont donc écrit le 29 juin dernier  au Président de la Commission Européenne, ainsi qu’aux 28 autres commissaires pour les enjoindre d’agir afin de corriger l’anomalie juridique qui permet à ces plateformes de s’abriter sous le statut juridique du « safe harbour », et ainsi, de ne pas négocier normalement les droits de la musique qu’elles mettent à disposition.

 Parmi ces artistes, de toutes générations et de tous styles musicaux :  Axelle Red, Bénabar, Ben l’Oncle Soul, Bernie Taupin, Brigitte, Bruno Mars, Bryan Adams, Cali, Camélia Jordana, Carla Bruni, Carole King, Christina Aguillera, Christophe Mae, Christophe Miossec, Christophe Willem, Coldplay, Craig David, David Guetta, Dyonisos, Ed Sheeran, Eddy Mitchell, Elton John, Francis Cabrel, Gwen Stefani, Indochine, Jain, Jean-Jacques Goldman, Jean-Louis Aubert, Jenifer, Julien Doré, Kendji Girac, Kyo, Lady Gaga, Laura Pausini, Lilian Renaud, Louane, Maitre Gims, Mark Knopfler, Mark Ronson, Maroon 5, Maxime Le Forestier, Michel Sardou, Mick Jones, Nach, Nolwen Leroy, Olivia Ruiz, Patricia Kaas, Patrick Fiori, Paul McCartney, Paul McGuiness, Placido Domingo, Raphaël, Renaud, Robert Plant (Led Zeppelin), Rod Stewart,Scorpions, Shy’m, Slimane, Soprano, Steven Tyler,Sting, Tal, The Corrs, Thomas Dutronc, Zazie….

Lettre des artistes :