Après l’inclusion du streaming dans les classements des meilleures ventes d’albums en juillet dernier, c’est au tour des disques d’or, de platine et de diamant d’intégrer les performances en streaming  des titres et des albums.

Les certifications décernées pour les enregistrements commercialisés  depuis le 1^er janvier 2016 intègrent le streaming et sont donc le juste reflet du succès   des titres et des albums.

Pour les singles : streaming + téléchargements

Les téléchargements d’un titre sont convertis en équivalent streams (sur la base de 1 téléchargement = 150 streams) et sont ensuite ajoutés aux volumes de streaming de ce titre.

Le classement s’opère sur la base décroissante des volumes calculés.

Pour les albums : streaming + téléchargements + physique

Les écoutes en streaming sont converties en équivalent-ventes et ajoutées aux ventes physiques (CD & Vinyles) et aux ventes en téléchargement.

Méthode de conversion streaming/ ventes d’album : On additionne les volumes d’écoutes en streaming de tous les titres d’un album – le titre le plus écouté est divisé par 2- et on divise ces volumes par 1000 pour obtenir l’équivalent-ventes.

Tous les albums et singles  commercialisés depuis le 1^er janvier 2016 ayant atteint les seuils habituels  sont disponibles sur www.snepmusique.com

Par ailleurs, les certifications seront désormais décernées à partir des ventes détail, comptabilisées et publiées par GFK chaque semaine

Twitter : @SNEP / Tags : #snep –  #musique – #numérique

A l’occasion de l’Assemblée Générale annuelle du SNEP qui s’est tenue ce jeudi 23 juin, Stéphane Le Tavernier, Président de Sony Music Entertainment France, a été réélu à l’unanimité Président du Syndicat pour un mandat de deux ans. Par ailleurs, Bertrand Burgalat a également été réélu Vice-Président pour un mandat d’un an, au terme duquel Mehdi El Jaï lui succèdera jusqu’en 2018.

Le Conseil Syndical du SNEP, renouvelé pour 2 ans également est composé de :

• Bertrand Burgalat                     Tricatel
• Thierry Chassagne                    Warner Music
• Rodolphe Dardalhon               Roy Music
• Mehdi El Jaï                                 Verycords
• Stéphane Le Tavernier             Sony Music
• Olivier Nusse                              Universal Music

Les producteurs de musique membres du SNEP affichent une détermination sans faille à construire un environnement favorisant le développement des carrières des artistes qu’ils accompagnent. La nécessaire correction du transfert de valeur qui s’opère au bénéfice de certaines plateformes, la concrétisation des accords Schwartz, la présence et la diversité des artistes dans les médias traditionnels et la poursuite d’une lutte efficace contre les contenus illicites sur Internet, sont autant d’enjeux qui mobilisent toute leur attention.

Stéphane Le Tavernier déclare : « Nous sommes encore dans une période de transition, mais le développement rapide du streaming et de l’abonnement nous ouvrent des perspectives très encourageantes. A l’aube de ce troisième mandat en tant que Président du SNEP, je me réjouis  de voir tous les producteurs de notre syndicat, majors et indépendants, mobilisés pour bâtir ensemble les conditions d’une production musicale dynamique  et performante. Cette diversité est une chance pour notre syndicat et l’évolution pérenne de notre métier de producteur ».

À compter de cette semaine, le classement des meilleures ventes d’albums réalisé par GFK intègre les écoutes en streaming des titres des albums, les ventes physiques (CDs, Vinyles) et les ventes par téléchargements.

Les écoutes en streaming sont converties en « équivalent ventes » qui sont ensuite ajoutés aux ventes physiques et en téléchargement.

Les albums streamés sont convertis en  » équivalents ventes  » sur la base suivante :

– Somme de tous les streams des titres de l’album (Abonnement et freemium confondus)

– Retrait de 50% des volumes du titre de l’album le plus streamé

– Division du résultat par 1 000 → Obtention du nombre d’équivalent-album

– Rajout du nombre d’équivalent-albums obtenu aux ventes physiques et en téléchargement

Désormais, les certifications Albums délivrées par le SNEP tiendront également compte des écoutes en streaming.

Les résultats de l’année 2015 ont confirmé l’engouement des français pour l’usage du streaming. Le succès de ce nouveau mode de consommation de la musique qui permet d’accéder à plus de 30 millions de titres, de composer et de partager ses playlists, se traduit par une progression spectaculaire des écoutes : 17,7 milliards de streams pour l’année 2015, soit une hausse de 50% par rapport à l’année 2014.

Aujourd’hui, ce sont 500 millions de titres qui sont écoutés chaque semaine sur les plateformes de streaming audio. 

Le TOP streaming est le premier indicateur de cette évolution de la consommation de musique en ligne :

Ce classement des 200 meilleures écoutes hebdomadaires a cumulé 2,8 milliards de streams en  2015.

Les volumes du top 200 sont passés de 41 millions d’écoutes hebdomadaires pour la première semaine de janvier à 55 millions pour la dernière semaine de juin, et à 88 millions pour la dernière semaine de décembre.     

TOP 10 des titres en streaming

24 titres ont généré plus de 20 millions de streams  en 2015 et 100 titres ont dépassé les 10 millions de streams.

Lean on (Major Lazer feat DJ Snake &No), prend la tête de ce classement 2015 des titres les plus écoutés avec 54 millions d’écoutes.

Google a la capacité et les ressources de faire beaucoup mieux pour réduire la quantité considérable de musique mise à disposition et accessible depuis ses plateformes sans autorisation des ayants-droit.

Le retour d’expérience des maisons de disques membres de l’IFPI atteste de l’inefficacité de son outil « Content ID », censé empêcher la présence de contenus illicites sur YouTube.

Les producteurs et les éditeurs estiment que 20 à 40% de leurs enregistrements échappent à l’identification par ce Content ID.

Quant au moteur de recherche de Google, il continue de diriger très largement ses utilisateurs vers des liens de musique illicite. Plus de 300 millions de notifications ont été adressées en ce sens à Google par les groupes nationaux de l’IFPI du monde entier. Pour autant, le volume du trafic vers les sites contrefaisants, à partir de requêtes spécifiques de musique faites sur Google est aujourd’hui plus élevé qu’il n’était, avant que celui-ci ne change son algorithme de recherche pour soi-disant répondre au problème de piraterie.

Google peut et doit faire plus et mieux  pour lutter contre ce préjudice et pour restituer un revenu équitable aux ayants-droit.